囚禁

阿甘（汤姆·汉克斯 饰）于二战结束后不久出生在美国南方阿拉巴马州一个闭塞的小镇，他先天弱智，智商只有75，然而他的妈妈是一个性格坚强的女性，她常常鼓励阿甘“傻人有傻福”，要他自强不息。 　　阿甘像普通孩子一样上学，并且认识了一生的朋友和至爱珍妮（罗宾·莱特·潘 饰），在珍妮 和妈妈的爱护下，阿甘凭着上帝赐予的“飞毛腿”开始了一生不停的奔跑。 　　阿甘成为橄榄球巨星、越战英雄、乒乓球外交使者、亿万富翁，但是，他始终忘不了珍妮，几次匆匆的相聚和离别，更是加深了阿甘的思念。 　　有一天，阿甘收到珍妮的信，他们终于又要见面……

1876年，一位老人在苏族土地上发现了金子，引发了前往达科他州的移民淘金和抢地热潮。在前往卡斯特的途中，孤独的牛仔丹·奥马利帮忙修理卡尔顿先生马车的车轮，并向他的女儿李·卡尔顿调情。后来，李和她的父亲遭到盗马贼的袭击，卡尔顿先生被谋杀；然而，亡命之徒“公牛”·斯坦利、迈克·科斯蒂根和“斯佩德”·艾伦将李从罪犯手中救出，并陪她前往拓荒者营地，那里的拓荒者们正在等待格兰特总统的征召令，准备探索这片土地。腐败的警长莱恩·亨特和他的手下们在这里统治着这片土地，充满了恐怖和不公。这三个亡命之徒决定李必须结婚，并选择丹作为她的丈夫。当公牛的妹妹米莉·斯坦利被亨特的得力助手纳特·卢卡斯杀害后，“公牛”组织人马追捕亨特。但现在是 1877 年，马车的黄金和土地竞赛已经准备开始了。

塞尔维亚的一对同志恋人不顾新纳粹光头党的暴力威胁，坚持要在首都贝尔格莱德举办有史以来的首次同志骄傲大游行。在警方拒绝提供保护的恶劣形势下，两人意外得到了四位黑道大叔援手。四位大叔过去在南斯拉夫内战中相互为敌，对同志也没什么好感，但在机缘巧合下却挺身而出，成为了扭转乾坤的游行护卫......《彩虹护卫队》堪称同志版《这个杀手不太冷》。 导演塞登·德拉戈耶维奇是前南地区最著名的导演之一。2001年他亲眼见证塞尔维亚第一次同志游行被恐同血腥淹没的真实画面，从而萌生了拍摄此片的念头。本片融合黑色幽默和凌厉打斗，在2011年11月上映后荣登前南各国票房排行榜首，是整个巴尔干地区口碑奇好的佳作，同时获得2012年第62届柏林电影节全景单元的观众选择奖和泰迪熊胜利专栏奖。

星儿是一名有自杀倾向的青少年，现在已经太老，不适合寄养，她与安建立了坦诚的友谊，安是一名来自上海的学生，负责

在星儿住院期间照顾她。两人每晚交换秘密、短信和物品，迅速扩大了他们关系的界限，改变了他们内心的化学反应。

《清朝皇后》以交织新兴和先锋电子音乐家作品的音景为背景，是一首向神经多样性和拒绝顺从的性别酷儿人士献上的另类

颂歌。导演阿什利·麦肯齐将形式主义和粗犷的现实主义融合在一起，不失为一部惊喜之作，让观众感受到视觉和概念诗的

闪光。她的演员阵容完全由首次出演的演员组成，他们令人信服地传达了每个人的独特之处，无论是他们如何看待世界，还

是他们如何与他人相处。郑子音饰演的安，优雅地体现了个性和坦率的结合，使他们成为星儿（莎拉·沃克饰）的理想知己。

他们有能力成为 Star 审视的眼光的承受者，Star 看透了传统，对生活中令人困惑的事情总是感到惊奇。Walker 的表演偏

向闹剧，不会被忽视。

1949年5月，刚解放的大上海硝烟未尽，千疮百孔。5月28日，陈毅（魏启明 饰）以共产党市长的身份接手了这个国民党统治数年的烂摊子。万事开头难，作为当时中国最大的工业城市，将如何下手管理，陈毅夜不能寐。他借赴宴之机向资本家阐述我党政策，促进民族资本业经营信心，迅速恢复工业生产，稳定物价，打击奸商。针对内部违纪现象他也毫不留情加以严肃处理，连自已的老丈人也打发回家乡，以此减轻国家负担。他借过春节机会，到工人徐根荣（赵家彦 饰）家拜年，用工人吃豆渣一事教育感化傅一乐（章非 饰），调整了劳资关系。他还用生动事例进行阶级立场和阶级感情教育，使广大群众得知新中国、新生活的来之不易......

"AlekseiGhermanjunior’sfilmTheLastTrainpremieredinMoscowinmidDecemberduringthefilmfestivalStalker,whichalsoawardedittheprizeforthebestfilm.However,itsfirstscreeninghadalreadytakenplaceinthe‘controcorrente’competitionoftheVeniceFilmFestivalinSeptember.Thefilm,dealingwiththemeofwarandshotinblackandwhite,remainedunnoticedbythepressinthecontextoftheVeniceFilmFestival(preoccupiedalmostexclusivelywithZviagintsev’sTheReturn),althoughitwasawardedaprize.InMoscow,itmaderatheradifferentimpression,especiallywhensetinthecontextoffilmsdealingwithhumanrightsissues.Gherman’sfilmis,inasense,aresponsetohisfather’swarfilm20DayswithoutWar.Maybethisexplainstheoddityofayoung,clearlytalenteddirectorventuringonhisdebutfilmintothetroddenterritoriesofthewarfilm,athemethatdominatedRussiancinemaingeneral,buthadalsobeendealtwithbyhisfather.ForGhermanJunior,however,warknowsneitherwinnersnorlosers:insteadofexploringthehistoryofWWII,Ghermanlooksatthefateoftwomenwhohavefailedtomaketherightchoice(orachoice)attherighttime.Therefore,theyarenowthevictimsofcircumstances,ofpolitics,ofregimes–whichtheyhaveorhavenotelected.Gherman’sconcerniswithpeopleinparticularcircumstances,whicharenottheirchoice,andhowtheycopewiththeseunwantedsituations.